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《一代人》
《一代人》(作者:顾城)

黑夜给了我黑色的眼睛
我却用它寻找光明
 
导读参考:这首诗属于超短诗,是最经典的朦胧诗之一。
诗人介绍:顾城(1956-1993),出版的诗集有《黑眼.. 详情>>
《再别康桥》
《再别康桥》(作者:徐志摩)
轻轻的我走了,
正如我轻轻的来;
我轻轻的招手,
作别西天的云彩。

那河畔的金柳,
是夕阳中的新娘;
波光里的艳影,
在我的心头荡漾。

软泥上的青荇,
油油的在水底招摇;
在康桥的柔波里,
我甘心做一条水草!

那榆荫下的一潭,
不是清泉,
是.. 详情>>
《回答》
《回答》(作者:北岛)
 
卑鄙是卑鄙者的通行证,
高尚是高尚者的墓志铭,
看吧,在那镀金的天空中,
飘满了死者弯曲的倒影。
 
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《相信未来》
《相信未来》(作者:食指)
 
当蜘蛛网无情地查封了我的炉台
当灰烬的余烟叹息着贫困的悲哀
我依然固执地铺平失望的灰烬
用美丽的雪花写下:相信未来

当我的紫葡萄化为深秋的泪水
当我的鲜花依偎在别人的情怀
我.. 详情>>
《雨巷》
《雨巷》(作者:戴望舒)
 
撑着油纸伞,独自
彷徨在悠长、悠长
又寂寥的雨巷,
我希望逢着
一个丁香一样地
结着愁怨的姑娘。
她是有
丁香一样的颜色,
丁香一样的芬芳,
丁香一样的忧愁,
在雨中哀怨,详情>>
 
 
精彩解读

解读经典(之一)

 

冷静叙述的张力

                                                   ——读西川的《一个人老了》

 

【原文】

 

  一个人老了

 

一个人老了,在目光与谈吐之间

在黄瓜和茶叶之间

像烟上升,像水下降。黑暗迫近。

在黑暗之间,白了头发,脱了牙齿,

像旧时代的一段逸闻,

像戏曲中的一个配角。一个人老了。

 

秋天的大幕沉重地落下。

露水是凉的。音乐一意孤行。

他看到落伍的大雁、熄灭的火、

庸才、静止的机器、未完成的画像。

当青年恋人们走远,一个人老了,

飞鸟转移了视线。

       

他有了足够的经验评判善恶,

但是机会在减少,像沙子

滑下宽大的指缝,而门在闭合。

一个青年活在他身体之中;

他说话是灵魂附体,

他抓住的行人是稻草。

 

有人造屋,有人绣花,有人下赌。

生命的大风吹出世界的精神,

唯有老年人能看出这其中的摧毁。

一个人老了,徘徊于

昔日的大街,偶尔停步,

便有落叶飘来,要将他遮盖。

 

更多的声音挤进耳朵,

像他整个身躯将挤进一只小木盒;

那是一系列游戏的结束:

藏起失败,藏起成功。

在房梁上,在树洞里,他已藏好

张张纸条,写满爱情和痛苦。

 

要他收获已不可能

要他脱身已不可能

一个人老了,重返童年时光,

然后像动物一样死亡。他的骨头

已足够坚硬,撑得起历史

让后人把不属于他的箴言刻上。

     (选自《诗刊》19931月号)

 

【杨志学解读】

  自上世纪八十年代以来,中国诗歌快速发展,流派纷呈,诗潮更迭,命名不断,令人眼花缭乱。从新时期开始时候的轰鸣巨响,到90年代的渐趋平静,可以找到清晰的脉络。这样的发展变化在西川身上也得到了明显的体现。

  西川是上世纪八十年代以来的重要诗人之一。无论是将他纳入朦胧诗浪潮之后的“第三代诗”的阵营之中,还是把他归入与“口语写作”相对应的“知识分子写作”的群体之中,似乎都不无道理。但如果我们相信“优秀的诗人其实都是难以归类的”这样一种观点,那么就未必一定要给西川贴上一种标签。贴标签只不过是为了研究、概括的方便。而历史会不断校正我们的说法和做法。

  《一个人老了》是西川九十年代初期的作品,发表于19931月号的《诗刊》。这是一首思考人的存在、人的生命过程的作品。叙述的冷静,设喻的新颖,结构的跳跃,内涵的丰厚,是它的鲜明特点。

  西川非常注重诗歌的整体感。他曾说:“诗歌内部蕴藏着一股偏离诗歌的力量。作为整体的诗歌对于这股力量的纠正产生诗歌的张力。”(《诗探索》19942期)他坚持一种智性写作,追求技艺的磨练。虽然他并不否认诗歌的激情,但他对激情有自己的理解:“必须培养想象的激情,但不应宣泄激情,而应雕塑激情。”以此我们感受到他与海子的区别。读此诗,我们可以充分领略到西川诗歌那种技艺娴熟的冷静叙述,在冷静的面孔下我们也不难体察到作品所蕴含的内在激情。

  读西川的诗,也许我们不会太激动,但我们会感到充实,感到欣悦。他的诗重在启示,他在以特殊的方式与读者一起思考。

  人生苦短。敏感的诗人似乎在提示人们寻找永恒的东西。

 

  一个人老了,在目光与谈吐之间

  在黄瓜和茶叶之间

 

  是啊,一个人的老去,就在日常生活之间,在不知不觉的举手抬足之间,甚至在我们的养生保健之间。

  对于一个诗人和诗歌爱好者而言,他的老去也在读诗与写诗之间。

  诗人会老,而诗歌永远年轻。

 

 

温暖的共鸣

                                    ——读大解的《百年之后》

 

【原文】

 

  百年之后

     ——致 妻

 

百年之后  当我们退出生活

躺在匣子里  并排着  依偎着

像新婚一样躺在一起

是多么安宁

 

百年之后  我们的儿子和女儿

也都死了  我们的朋友和仇人

也平息了恩怨

干净的云彩下面走动着新人

 

一想到这些  我的心

就像春风一样温暖  轻松

一切都有了结果  我们不再担心

生活中的变故和伤害

 

聚散都已过去  缘分已定

百年之后我们就是灰尘

时间宽恕了我们  让我们安息

又一再地催促万物  重复我们的命运

 

      (选自《诗刊》2004年第1期)

 

 

【杨志学解读】

  大解的《百年之后》写于2003年,首发于《诗刊》20041月号。其诗情的触发和完成很可能同“一百年与一百年相遇”的世纪氛围有关。不过,经过了步入新世纪两三年的情绪沉淀,这首诗显得格外从容、内在,它虽然采取的是“赠给妻子”的个人化角度,但由于感受深,诗意足,笔法老到,使诗凸显出一种荣格所谓的植根于人类记忆深处的“集体无意识”,阅读之下,一种全人类的普遍情感在我们身上回应。这就是共鸣。

  确实,此诗的成功在于高度提炼,节制有度。从“我”和妻子,到“我们的儿子和女儿”,再到“我们的朋友和仇人”,最后到“干净的云彩下面走动着新人”,其间过度非常自然,而弦外之音又弥漫于诗的字里行间。“我们”一词的含义可以具体缩小为“我和妻子”,也可以无限扩散为“所有的人”。

  此诗确实触动了我们的心灵。“百年之后我们就是灰尘”,而时间又“催促万物  重复我们的命运”,“一想到这些  我的心/就像春风一样温暖  轻松”。是的,读着这样的悲凉与温暖相交织的诗句,我们对生命、生活,乃至具体的为人处事方式,似乎又有了一些新的理解与感受。

  一首短诗,唤起人情感如此,看来,诗的潜移默化力量真是不可低估。

 

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