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  小可爱与大气象


    2016/12/3 16:36:47


    诗心、禅心与童心,说的是丰子恺。
    丰子恺最先给我留下的深刻印象,是他对乃师弘一法师的评价:“少年时做公子,像个翩翩公子;中年时做名士,像个名士;做话剧,像个演员;学油画,像个美术家;学钢琴,像个音乐家;办报刊,像个编者;当教员,像个老师;做个高僧。”他还说,弘一法师是一个“十分像人”的人。人生于世,五分像人,已是上流人,六七分像人,值得赞誉,八九分像人,堪为伟大。像弘一法师那样十分像人的人,古今罕见。我们知道,魏晋风流,山涛品评嵇康,“嵇叔夜之为人也,岩岩若孤松之独立;..    详情>>

  骷髅之镜


    2016/12/3 16:35:47


    每个人最终留给世界的身影是什么?是王熙凤在风月宝鉴里照出来的骷髅。
    骷髅如镜,照出我们的最终归宿。艺术图像中的骷髅,把死亡提前带入我们生存的背景,是海德格尔所谓的向死而生。17世纪的荷兰静物画里,经常画满各种昂贵的水果、奢侈的食物及光鲜华丽的餐具,也会似乎没来由地画上一个骷髅。这其实是西方的传统,意在醒示世人:欣赏你周围的美,但永远记住,它是短暂的。
    人物肖像李,画入骷髅则更为常见。圣哲罗姆手上和抹大拉膝盖上的骷髅,代表对于生命的深刻反思,如何在转瞬..    详情>>

  枷锁与自由


    2016/12/3 16:34:16


    卡夫卡的绘画,让我们看到天才的两面:枷锁与自由。
    他的自画像,短促、锐利、刚折的线条,雕塑出一张刀切水洗的脸。透露了他的枷锁与孤独。自画像是画家形象的镜子,更是画家心灵的镜子,任何一张自画像都有两个读者——画家和观众,画家怎样看自己,画家希望观众怎样看待自己,两种目光在画面中交错盘旋。拉斐尔的文秀,达·芬奇的睿智,都是画家自己告诉我们的。米开朗琪罗则把自己画成了圣者手中剥下来的一张人皮,他愿意让我们看到他的丑陋,更看到他的决绝。至于伦勃朗,他挥洒绵长的笔触画下自己春风得..    详情>>

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